今年夏天新海诚监督的动画电影《天气之子》最终夺得了日本票房的年度冠军，并且成为了日本电影界代表成为去竞赛了奥斯卡国际电影赏，此外还入围了动画电影界的奥斯卡安妮奖的四个奖项。而另一方面日本动画界的中流砥柱京都动画7月遭遇了惨痛的纵火案，36位工作人员不幸过世，举世震动。帝国数据9月发布了一份“动画制作业界动向的调查”，这次数据企划的饭岛大介接受了采访回答了一些大家关注的问题。
破产与成立的动画公司史上最多
从我们公司持有了企业数据COSMOS2中可以了解，2018年动画制作收入合计2131亿7300万日元，是从2011年连续八年保持了增长，虽然有一段时间被称为动画经济的泡沫崩溃，但随着动画制作的数量增加，大热作品的诞生、IP授权业务阔刀，业界的收入得意回复。饭岛大介特别强调了，2006年《凉宫春日的忧郁》系列的成功，对于深夜档动画增加有了极其关键的作用，此前深夜档动画只有少量的预算成本，但《凉宫春日的忧郁》的成功让电视台看到深夜档动画的机会。
–现今，电视动画的主力还是通过制作委员会的方式通过各家公司来出资
电视台、录像公司、出版社、唱片公司、广告代理商、电影公司、玩具公司、原著版权、委托制作公司。制作委员会和制作公司是原包和接包的关系、当然作为原包会发包给制作费用低廉的公司，另一方面，想要接包的公司也接受低价单来制作，这也就导致了制作现场的疲劳。
作为成名已久的动画监督，庵野秀明先生就曾经发言，这样下去动画制作公司会不行的，虽然也有制作委员会增加预算提高单价的动向，但没有形成普遍共识这个问题是无法得以解决的。
–动画制作公司数量似乎在不断增加
2019年7月时候我们统计的数量是256家制作公司，其中在2000年后成立的有154家，占据了六成，动画制作公司是一个非常容易独立成军的行业，但现在有种乱立的感觉。随着现在人工费的增加，要提高利润非常难，此前制作《虐杀器官》的manglobe在制作过程中宣布破产，最后到是电影延期上映并由Genostudio接手完成制作。
–这次调查中，破产动画公司数量也成了话题
2018年破产的动画制作公司有6家，停业解散的有5家合计有11家，这个数字也超过了2010年的8家成为了历史上最高的一年。比如有制作的《我，要成为双马尾》、《魔装学园H×H》和《高校舰队》的Production IMS、和制作《海天使的灯火》的drop。除了承包价下降，由于人才不足，人工费上涨、承包商支付成本也是越来越高，资金周转就陷入了僵局。
年收入100万日元的“有价值的剥削”
–关于制作现场的改革乳变成什么样的呢？
此前曾经制作《穿越时空的少女》等为人熟知的的日本电视台的子公司MADHOUSE，因员工每月393小时的超负荷劳动并且未付加班工资而被员工告发，同样知名的STUDIO 4℃也发生劳资纠纷。
饭岛先生认为，动画制作方式的改革，是社会全体的课题，据调查，动画制作者的年收入为100万，总监督级别也就在600万日元。另一方面，动画业界因为喜欢动画而从事相关工作的人很多，不擅长交流的创作者也很多。因此，所谓的“价值剥削”（因爱发电的意思）在动画业界可谓横行于世。作为动画业界也持有危机感，致力于人才投资的大公司也开始出现，不过从现状来看还没有得到改善。
–你认为今后的动画业界会如何发展呢？
目前，动画制作本数量以每年超300作的水平发展，我个人认为这个状态会持续下去。另一方面，为了维持动画，只能用现在的方法来开展制作，这也是现实。但至少，要建立作为业界实现盈利的结构。
现在用电脑制作的动画已经成了趋势，随着技术的发展，说不定未来原画师和作画就变得不再需要那么多了，这点从中国的AI制作的动画上已经初见端倪。
–最近，中国动画制作公司有拉拢日本动画人才的迹象。
在少娱乐的中国（Jimmy我估计这位饭岛先生没来过中国，其实我们娱乐羡慕还真不少）动画片很受欢迎。因此，对于不断成长的中国动画需要日本动画的制作者的技术，日本国内也有中国资本参与的动画公司，人才流动今后只会增加。如果动画人才争夺变得活跃，对日本公司来说是一个危机，因为相比中国，日本的人力成本要高很多，未来中国动画能与日本动画品质比肩的时代或许会到来。